有了这般情节，以前这类书叫“禁书”现在则隐藏于网络文学。成为坊间文学的一个非常重要的组成分。因为不对，所以反击。国际上很多名人对“”的黑暗化行过批评，这其中也包括共产主义的创始人。当代中国也有很多有知识的人对“”行了研究。

此时，如果你仔细观察便会发现，这些攻击者或多或少都有些**人的背景。所以此时此刻你应该猛醒，作品夸张又算什么？当一个群尽了坏事。

我知的最著名的当有中科院的院士和浙大的一位教授，他们都是非常正值、有学问的人，我很佩服他们。正因为如此，其他人撰写情文学时追求的是官、活动的刺激，是一“你越禁，我越写”的觉。

关键时刻总要找理由拒绝上床。我要是那个女老板，当时就把丫一枪毙了，让你妈的假正经。这事到了这关难停得住吗？只要不是玉皇大帝派的，你他妈不是卧底谁是卧底！

女俊俏儿郎健，长大离家不复还。南国无故土，北人大移迁，闯千里终不悔一曲唱罢天南南。这支曾经在天南乡间传唱了几百年的曲，现在怎么听都像是政委的挽歌。

它和吃饭、睡觉、呼一样是人类延续的最基本的功能。既然吃喝拉撒睡其他几项都可以不加掩饰，为什么要单单黑暗化“”这一项功能呢？所以这里写的很多是其他书里应该写，但是又碍于写书、书的“德”标准而不敢写的。

某段时间，抗*题材的影视作品经常有些驴不对嘴的地方：好人一抬手，坏人不死既亡。神仙都不到。上，一些人便以此为着力大肆攻击，无情的嘲笑。

【后记】天南警校到此结束了，我写的这些东西得到过SC，小脸猫，以及所有过我的帖的人，喜我的帖的人的大力支持，特此谢。SC是最早支持我的。小脸猫为我的这些东西付了大量的劳动。写这些东西是因为我始终不认为“”是一见不得人的东西。

再坏还能坏到偷了中国的岛屿还便是他们的？！所以并非总是编导的错误。我们需要有观察问题、分析问题的能力。写东西时我有个原则，写来的东西要有用。一般的常识，人事关系的相，社会的话题，有时会说上两句。

但一般不会超过两段，百十字而已，应该是在其他任何媒上不容易看到的。废话很少。信息量很大。写的过程也不能忽略读者们的小受。

例如“的”和“地”既然它们的功能都是“of”的意思，那就没必要分成两个字。谢。

【全书完】

我不会那些情文学必需的哼哼唧唧、啊喔的描写。只能依靠情节的反传统，反常识来引人。籍此试图使人产生那面红耳赤，鼻生烟，心里怦怦，手脚蠢蠢动的觉。我还希望借此机会向中文中一些不准确的现象示威。

于是那些二把刀的导演们、编剧们在利益的驱使下，在他们能够涉及的其他题材里到胡说八，抗*战争题材便在其中。他们的作品没人看好，但是他们拙劣的手段却给人们留下了刻的印象。

落为谁凋谢为谁残天南南，天南南，地无，至寒，

我写的时候则是利用“”来说明其他理。例如《天南警校》讲的是个人为集、国家、民族所作的牺牲和奉献。这其中便包括的牺牲和奉献。

与许多谈“”变的人相反，还有一分中国人认为“”牺牲没有什么了不起“又不掉块。”他们说。这些中国人认为只有金钱和质上的损失才能称得上是损失。

所以这本书里也试图告诉他们，当这事件发生之后，人们失去了什么，遭到了多么可怕的打击，由于那些虚伪的观念，一些影视作品在及到方面的问题时显得极为愚蠢可笑，例如：卧底的警察被年轻貌的“坏”女老板看上了。

所以，这本书在某意义上来说，也是对那些虚伪的编剧的一嘲笑，当然有时候虽然看起来是编剧、导演们的幼稚，但事实并非如此。例如为了拍某些国家的，在中国，抗*援朝的题材的影视作品是不允许写的。

并且德丧尽、死不认账的时候。作为正义的一方夸张的骂它两声过火吗？再坏还能坏得过杀人放火？再坏还能坏得过杀人放火后还死不认账？！